01 · CORE DEFINITION
玛雅艺术解决什么视觉问题
02 · RECOGNITION GUIDE
如何识别玛雅艺术
建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化；石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；建筑与石雕使用真实日光，壁画陶器保持文物阅读光；石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化。 判断时不要只看题材，要逐项核对下面的视觉结构。
决定视线从哪里进入、信息按什么顺序被读取。
决定主体的力量感、亲近感以及人与空间的关系。
决定风格在缩略图和纯剪影状态下是否仍可识别。
决定第一情绪和区域层级，不能只作为最后滤镜。
决定空间深度、材质可信度和戏剧程度。
把风格延伸到信息层级；文字与图像必须属于同一系统。
提供触感、媒介和年代线索，增强风格可信度。
控制信息压力与观看速度；玛雅艺术需要在识别度和可读性之间保持平衡。
03 · KEY VISUAL GENES
关键视觉基因：特征、作用与使用方式
生成或设计时至少选择三项共同工作，不要只复制一个表面符号。
建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织
作用组织观看路径和前后关系，是风格成立的结构基础。
使用先用“建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织”搭建大结构，再添加石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化等表面信息。
浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化
作用把风格延伸到标题和信息结构，影响阅读顺序与节奏。
使用让“浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化”只承担标题和层级；正文仍需满足实际阅读尺寸。
石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象
作用建立第一情绪、视觉焦点和区域层级。
使用将“石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象”落实为主色、辅助色和强调色面积，不要让所有颜色平均竞争。
建筑与石雕使用真实日光，壁画陶器保持文物阅读光
作用组织观看路径和前后关系，是风格成立的结构基础。
使用先用“建筑与石雕使用真实日光，壁画陶器保持文物阅读光”搭建大结构，再添加石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化等表面信息。
石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化
作用提供媒介、触感与年代线索，避免画面只有抽象形状。
使用把“石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化”附着到合理对象和表面，不要作为统一滤镜覆盖文字与留白。
玛雅文字只有在准确抄录、释读和方向正确时使用；不得生成伪字块
作用把风格延伸到标题和信息结构，影响阅读顺序与节奏。
使用让“玛雅文字只有在准确抄录、释读和方向正确时使用；不得生成伪字块”只承担标题和层级；正文仍需满足实际阅读尺寸。
04 · COLOR SYSTEM
常见配色方案与使用比例
比例是起始建议，不是硬性规范。先用面积建立层级，再根据媒介明度和可读性微调。
#A74331用于背景、最大形体或主要材质，承担玛雅艺术的整体气质。
#2B5962用于区分层级、支撑主体和建立冷暖或明度关系，不与主色平均竞争。
#D9B14B只用于标题、焦点、交互状态或关键细节；面积越小，识别信号越明确。
05 · CONTENT FIT
你的内容适合这种风格吗
先判断要表达的主题、情绪与观看预期，再决定是否使用这种风格。媒介只是载体，不应成为选择风格的唯一理由。
适合表达
这种风格的原始命题是“玛雅艺术跨多个城邦、语言和前古典至后古典阶段，涵盖建筑、石碑、灰泥、陶器、壁画、玉器和折页书。文字、历法和王权图像高度重要，但流动轮廓、玛雅蓝或密集文字块不适用于所有时期媒介”。当你的内容也需要讨论相近的冲突、价值或观看方式时，风格与主题才真正匹配。
适合营造
适合营造图形感、叙事感、手工感、象征感的观看感受。它会主动改变信息压力和观看节奏，不只是给画面增加一种气氛。
适合展示
更适合把叙事主题、人物关系与概念设定；纺织中的核心主题与叙事对象；专题观点、阅读节奏与文化内容作为核心内容；主体需要允许建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织和浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化参与叙事。
传播场景
适合主题明确的品牌主视觉、文化活动、编辑内容和展览传播；使用前应确认风格气质不会压过核心信息。
受众预期
适合重视自然、材料触感、手工价值和生活方式的受众；强调尖端效率或无瑕精度的内容需要谨慎使用。
选择依据
如果内容同时需要“图形、叙事、手工”，并能让建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织、石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象和石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化承担表达任务，这种风格是合适的；如果只是喜欢其中一种颜色，建议轻度借鉴。
06 · UNSUITABLE USES & RISKS
不适用场景与执行风险
慎用场景
当项目要求完全中性、跨文化无歧义或极高信息效率时，不宜让玛雅艺术覆盖全部界面；应以轻度借鉴为主。
具体风险
- 手工不等于无规则，需要保留重复方式、材料边界和制作逻辑。
- 象征元素依赖文化背景，跨地区传播前需要确认不会产生误读。
- 不要同时混入过多相邻风格，优先守住建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织和浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化。
07 · COMPARISON
容易与哪些风格混淆
玛雅艺术 vs 奥尔梅克艺术
玛雅艺术建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化；石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化。
奥尔梅克艺术巨石独立像、祭坛、石碑或小型玉器按真实尺度和观看关系陈列；厚重体量、浅刻符号和个体面貌依对象类型，不套用婴儿脸或美洲豹；玄武岩灰黑、玉石绿、陶土和残存综合色来自材料；玄武岩、玉石、陶土、凿磨痕、抛光、风化和断损。
关键差异：玛雅艺术的识别重心是“建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化；石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；建筑与石雕使用真实日光，壁画陶器保持文物阅读光；石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化”；奥尔梅克艺术则是“巨石独立像、祭坛、石碑或小型玉器按真实尺度和观看关系陈列；厚重体量、浅刻符号和个体面貌依对象类型，不套用婴儿脸或美洲豹；玄武岩灰黑、玉石绿、陶土和残存综合色来自材料；擦边侧光显示凿刻和圆雕体积，保留真实投影；玄武岩、玉石、陶土、凿磨痕、抛光、风化和断损”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看奥尔梅克艺术完整指南玛雅艺术 vs 特奥蒂瓦坎艺术
玛雅艺术建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化；石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化。
特奥蒂瓦坎艺术城市网格、金字塔轴线、公寓壁面分区或器物重复带按载体组织；建筑模块、正面面具、羽蛇与抽象水火符号只按具体遗址使用；赤铁红、黄、绿、黑、白和矿物蓝依据壁画与器物残色；火山石、灰泥、壁画综合色、黑曜石、陶器和修复接缝。
关键差异：玛雅艺术的识别重心是“建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化；石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；建筑与石雕使用真实日光，壁画陶器保持文物阅读光；石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化”；特奥蒂瓦坎艺术则是“城市网格、金字塔轴线、公寓壁面分区或器物重复带按载体组织；建筑模块、正面面具、羽蛇与抽象水火符号只按具体遗址使用；赤铁红、黄、绿、黑、白和矿物蓝依据壁画与器物残色；建筑真实高原日光与壁画均匀文物光分开；火山石、灰泥、壁画综合色、黑曜石、陶器和修复接缝”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看特奥蒂瓦坎艺术完整指南玛雅艺术 vs 米斯特克艺术
玛雅艺术建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化；石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化。
米斯特克艺术折页格段、谱系路径、墓葬陈列或独立金工按媒介用途组织；侧面图形、日期名、金属压纹和马赛克轮廓分别处理；鹿皮暖白、赭红、黄、绿松石、黑和金来自具体对象；鹿皮折页、矿物综合色、金工、绿松石马赛克、陶器和磨损。
关键差异：玛雅艺术的识别重心是“建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化；石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；建筑与石雕使用真实日光，壁画陶器保持文物阅读光；石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化”；米斯特克艺术则是“折页格段、谱系路径、墓葬陈列或独立金工按媒介用途组织；侧面图形、日期名、金属压纹和马赛克轮廓分别处理；鹿皮暖白、赭红、黄、绿松石、黑和金来自具体对象；写本平面光，金属和马赛克使用真实小反射；鹿皮折页、矿物综合色、金工、绿松石马赛克、陶器和磨损”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看米斯特克艺术完整指南玛雅艺术 vs 阿兹特克艺术
玛雅艺术建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化；石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化。
阿兹特克艺术纪念雕塑、建筑轴线、圆形石盘、贡赋写本或羽毛物件按功能组织；深刻石雕、复合神像、自然观察动物和图像文字需按对象区分；玄武岩、综合色羽毛、绿松石、金和写本综合色依材料变化；火山石、羽毛马赛克、绿松石、金属、陶器、amatl纸和残色。
关键差异：玛雅艺术的识别重心是“建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化；石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；建筑与石雕使用真实日光，壁画陶器保持文物阅读光；石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化”；阿兹特克艺术则是“纪念雕塑、建筑轴线、圆形石盘、贡赋写本或羽毛物件按功能组织；深刻石雕、复合神像、自然观察动物和图像文字需按对象区分；玄武岩、综合色羽毛、绿松石、金和写本综合色依材料变化；石雕以真实侧光，羽毛金属与写本分别处理反射和平面光；火山石、羽毛马赛克、绿松石、金属、陶器、amatl纸和残色”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看阿兹特克艺术完整指南08 · STYLE INTENSITY
风格强度变化
保留 1–2 个主基因
保留建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织和 #A74331 强调色；继续使用项目原有字体和组件，避免加入完整年代装饰。
联动 3–4 个变量
同时使用建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织、浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化、石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象和石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化，但保留清晰的信息层级。
统一整套视觉语法
构图、比例、轮廓、光线、色彩、字体和材质全部遵循玛雅艺术，仅适合主视觉、封面和沉浸式核心场景。
09 · MEDIA TRANSLATION
不同媒介怎样转译
同一种风格进入不同媒介时，应该保留核心基因，同时主动降低与媒介任务冲突的部分。
海报
- 必须保留
- 建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织、石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象、浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化
- 需要调整
- 把风格集中到主图和标题；正文保持高可读性，远距离先读到主题，再读到装饰细节。
品牌视觉
- 必须保留
- 浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化、主辅色比例、一个稳定的材质信号
- 需要调整
- 把复杂画面提炼成标志形、色板和版式规则；不要要求每个触点都复刻完整作品。
数字界面
- 必须保留
- 建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织的层级逻辑、石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象、局部使用石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化
- 需要调整
- 降低装饰密度和纹理强度；正文、按钮、状态色及键盘焦点必须优先满足可读性和一致性。
插画
- 必须保留
- 浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化、均匀主光配克制阴影，避免无依据的多光源、石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化
- 需要调整
- 允许风格主导造型与气氛，但主体轮廓、叙事动作和前后景关系必须清楚。
10 · PROMPT RECIPE
Prompt 配方：逐项控制，而不是只写风格名
以玛雅艺术作为清晰可识别的整体风格。只改变视觉处理，保持用户主体身份、数量、动作与关键结构。执行：构图采用建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织；将用户主体转译为浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化，保持身份与关键结构；材质与表面呈现为石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化；配色限定为石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象；光影采用建筑与石雕使用真实日光，壁画陶器保持文物阅读光；仅在用户要求文字时，采用玛雅文字只有在准确抄录、释读和方向正确时使用；不得生成伪字块，并保持原文可读。
Use Maya Art as the clearly recognizable overall style. Change only the visual treatment; preserve the supplied subjects' identity, count, action, and defining structure. Execution: compose with architectural axes, centered stelae, ceramic bands, mural narratives, or screenfold books organized by medium; translate the supplied subjects into relief volume, flowing line, modeled stucco, and glyph zones varying by city and period while preserving identity and defining structure; render materials and surfaces as limestone, stucco, ceramic, mineral color, jade, bark paper, and weathering; limit the palette to lime white, hematite red, Maya blue, yellow, black, and jade color based on the object; use real daylight for architecture and sculpture, with conservation viewing light for murals and ceramics for lighting and tonal rendering; only when text is requested, use Maya writing only with exact transcription, reading, and orientation; never generate pseudo-glyph blocks, and preserve the exact readable wording.
主体残缺或重复，关键结构丢失，风格混杂，未经请求的文字，乱码，水印，品牌标志
11 · PROMPT ERRORS
常见错误 Prompt：问题在哪里，怎样修正
一个玛雅艺术风格的海报，高级感，设计感，氛围感问题：只有风格名和主观形容词，没有告诉模型构图、比例、颜色、光线与材质怎样变化。
修正：至少加入“建筑纪念轴线、石碑中心、陶器环带、壁画叙事或折页书按媒介组织、浮雕体积、流动线、灰泥塑形和象形文字区依城市时期变化、石灰白、赤铁红、玛雅蓝、黄、黑和玉石色依据对象、石灰岩、灰泥、陶器、矿物综合色、玉石、树皮纸和风化”。
极简低密度构图、同时要求满版高细节装饰问题：同一控制维度出现相反要求，模型只能随机选择或折中，结果通常两边都不像。
修正：先确定玛雅艺术为主风格；冲突属性只保留一项，并明确风格强度。
玛雅艺术 + 奥尔梅克艺术 + 赛博朋克 + 极简主义 + 复古未来主义问题：堆叠多个风格名称没有说明谁控制构图、谁控制材质，容易产生拼贴式表面符号。
修正：保留玛雅艺术作为结构主导；如需混合，只让奥尔梅克艺术负责一个明确变量，例如色彩或材质。
12 · HISTORICAL CONTEXT
历史脉络
14 · REFERENCES
参考资料
以下公开资料用于核对本页的年代、概念边界与历史关系；链接指向原始机构或百科条目。