01 · CORE DEFINITION
风格派解决什么视觉问题
02 · RECOGNITION GUIDE
如何识别风格派
不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝。 判断时不要只看题材，要逐项核对下面的视觉结构。
决定视线从哪里进入、信息按什么顺序被读取。
决定主体的力量感、亲近感以及人与空间的关系。
决定风格在缩略图和纯剪影状态下是否仍可识别。
决定第一情绪和区域层级，不能只作为最后滤镜。
决定空间深度、材质可信度和戏剧程度。
把风格延伸到信息层级；文字与图像必须属于同一系统。
提供触感、媒介和年代线索，增强风格可信度。
控制信息压力与观看速度；风格派需要在识别度和可读性之间保持平衡。
03 · KEY VISUAL GENES
关键视觉基因：特征、作用与使用方式
生成或设计时至少选择三项共同工作，不要只复制一个表面符号。
不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线
作用组织观看路径和前后关系，是风格成立的结构基础。
使用先用“不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线”搭建大结构，再添加平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝等表面信息。
矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件
作用建立第一情绪、视觉焦点和区域层级。
使用将“矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件”落实为主色、辅助色和强调色面积，不要让所有颜色平均竞争。
红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化
作用建立第一情绪、视觉焦点和区域层级。
使用将“红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化”落实为主色、辅助色和强调色面积，不要让所有颜色平均竞争。
平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影
作用建立明暗层级、空间深度和情绪强度。
使用先确定唯一主光方向，再用“平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影”塑造主体；不要叠加互相冲突的光源。
平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝
作用提供媒介、触感与年代线索，避免画面只有抽象形状。
使用把“平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝”附着到合理对象和表面，不要作为统一滤镜覆盖文字与留白。
仅在用户要求文字时使用清楚、模块化、几何且可读的无衬线字体
作用把风格延伸到标题和信息结构，影响阅读顺序与节奏。
使用让“仅在用户要求文字时使用清楚、模块化、几何且可读的无衬线字体”只承担标题和层级；正文仍需满足实际阅读尺寸。
04 · COLOR SYSTEM
常见配色方案与使用比例
比例是起始建议，不是硬性规范。先用面积建立层级，再根据媒介明度和可读性微调。
#D33C31用于背景、最大形体或主要材质，承担风格派的整体气质。
#E4C936用于区分层级、支撑主体和建立冷暖或明度关系，不与主色平均竞争。
#285A9D只用于标题、焦点、交互状态或关键细节；面积越小，识别信号越明确。
05 · CONTENT FIT
你的内容适合这种风格吗
先判断要表达的主题、情绪与观看预期，再决定是否使用这种风格。媒介只是载体，不应成为选择风格的唯一理由。
适合表达
这种风格的原始命题是“风格派由1917年创办的《风格》杂志及其松散成员网络形成，探索将视觉语言简化为垂直水平、矩形、原色和中性色，并扩展至绘画、建筑、家具与字体。蒙德里安的新造型主义最具代表性，但范杜斯堡的对角元素主义等变化说明它并非始终只有正交网格”。当你的内容也需要讨论相近的冲突、价值或观看方式时，风格与主题才真正匹配。
适合营造
适合营造精确、清晰与结构感、网格感、平面感、秩序、效率与可信度的观看感受。它会主动改变信息压力和观看节奏，不只是给画面增加一种气氛。
适合展示
更适合把情绪、观念与视觉实验；空间秩序、材料观念与公共体验；产品功能、材料特征与使用体验作为核心内容；主体需要允许不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线和矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件参与叙事。
传播场景
适合设计展览、教育传播、品牌系统与产品说明等需要把观点组织得清楚有序的场景。
受众预期
适合重视清晰秩序、功能逻辑和现代专业感的受众；需要亲密、随性或手作温度时，应加入更柔和的信号。
选择依据
如果内容同时需要“几何、网格、平面”，并能让不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线、红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化和平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝承担表达任务，这种风格是合适的；如果只是喜欢其中一种颜色，建议轻度借鉴。
06 · UNSUITABLE USES & RISKS
不适用场景与执行风险
慎用场景
当项目要求完全中性、跨文化无歧义或极高信息效率时，不宜让风格派覆盖全部界面；应以轻度借鉴为主。
具体风险
- 几何秩序过强可能显得僵硬，需要通过尺度变化或留白建立呼吸感。
- 不要同时混入过多相邻风格，优先守住不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线和矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件。
- 先验证标题、正文和主体在小尺寸下是否清晰，再增加平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝等表面效果。
07 · COMPARISON
容易与哪些风格混淆
风格派 vs 立体主义
风格派不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝。
立体主义互锁形体压缩传统纵深，并在画面平面上重新组织对象和背景；角状切面、简化几何、局部线索和选择性多视点观察；分析阶段多用赭灰综合色，综合阶段可加入较强综合色与印刷材料；颗粒油彩、木炭线、纸张拼贴、印刷字和仿木纹等异质表面。
关键差异：风格派的识别重心是“不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝”；立体主义则是“互锁形体压缩传统纵深，并在画面平面上重新组织对象和背景；角状切面、简化几何、局部线索和选择性多视点观察；分析阶段多用赭灰综合色，综合阶段可加入较强综合色与印刷材料；弱化单一光源，以切面明度和材质对比建立结构；颗粒油彩、木炭线、纸张拼贴、印刷字和仿木纹等异质表面”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看立体主义完整指南风格派 vs 至上主义
风格派不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝。
至上主义白色场域中漂浮、旋转或轴向排列的非客观几何关系；方形、矩形、圆、十字和简化线形，边缘可保留手工变化；黑、白、红和有限纯色，并包括白上白的窄明度体系；哑光油彩、可见手工边缘、画布纹理与少量颜料不均。
关键差异：风格派的识别重心是“不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝”；至上主义则是“白色场域中漂浮、旋转或轴向排列的非客观几何关系；方形、矩形、圆、十字和简化线形，边缘可保留手工变化；黑、白、红和有限纯色，并包括白上白的窄明度体系；无自然光源，以形色关系和综合色差建立视觉重量；哑光油彩、可见手工边缘、画布纹理与少量颜料不均”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看至上主义完整指南风格派 vs 构成主义
风格派不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝。
构成主义结构可用真实空间中的悬挂、交叉和材料关系，也可用强对角与不对称版面；几何构件、工业连接、摄影蒙太奇和可生产的模块；材料本色、红黑纸白和有限纯色，按物件或传播用途选择；木、金属、玻璃、胶合板、照片、印刷油墨、织物与制作接点。
关键差异：风格派的识别重心是“不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝”；构成主义则是“结构可用真实空间中的悬挂、交叉和材料关系，也可用强对角与不对称版面；几何构件、工业连接、摄影蒙太奇和可生产的模块；材料本色、红黑纸白和有限纯色，按物件或传播用途选择；环境光与真实投影揭示空间构件，平面作品保持清楚明度对比；木、金属、玻璃、胶合板、照片、印刷油墨、织物与制作接点”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看构成主义完整指南风格派 vs 包豪斯
风格派不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝。
包豪斯构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造。
关键差异：风格派的识别重心是“不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝”；包豪斯则是“构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看包豪斯完整指南风格派 vs 几何抽象
风格派不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝。
几何抽象非客观网格、比例分区与重复几何秩序；直线、圆、弧、多边形与精确闭合边缘；受控纯色、黑白与清楚明度级；平滑颜料、矢量硬边或工业制表面。
关键差异：风格派的识别重心是“不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝”；几何抽象则是“非客观网格、比例分区与重复几何秩序；直线、圆、弧、多边形与精确闭合边缘；受控纯色、黑白与清楚明度级；平面无影，以色形关系建层；平滑颜料、矢量硬边或工业制表面”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看几何抽象完整指南08 · STYLE INTENSITY
风格强度变化
保留 1–2 个主基因
保留不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线和 #D33C31 强调色；继续使用项目原有字体和组件，避免加入完整年代装饰。
联动 3–4 个变量
同时使用不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线、矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件、红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化和平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝，但保留清晰的信息层级。
统一整套视觉语法
构图、比例、轮廓、光线、色彩、字体和材质全部遵循风格派，仅适合主视觉、封面和沉浸式核心场景。
09 · MEDIA TRANSLATION
不同媒介怎样转译
同一种风格进入不同媒介时，应该保留核心基因，同时主动降低与媒介任务冲突的部分。
海报
- 必须保留
- 不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线、矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件、仅在用户要求文字时使用清楚、模块化、几何且可读的无衬线字体
- 需要调整
- 把风格集中到主图和标题；正文保持高可读性，远距离先读到主题，再读到装饰细节。
品牌视觉
- 必须保留
- 矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件、主辅色比例、一个稳定的材质信号
- 需要调整
- 把复杂画面提炼成标志形、色板和版式规则；不要要求每个触点都复刻完整作品。
数字界面
- 必须保留
- 不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线的层级逻辑、矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件、局部使用平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝
- 需要调整
- 降低装饰密度和纹理强度；正文、按钮、状态色及键盘焦点必须优先满足可读性和一致性。
插画
- 必须保留
- 矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件、平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影、平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝
- 需要调整
- 允许风格主导造型与气氛，但主体轮廓、叙事动作和前后景关系必须清楚。
10 · PROMPT RECIPE
Prompt 配方：逐项控制，而不是只写风格名
以风格派作为清晰可识别的整体风格。只改变视觉处理，保持用户主体身份、数量、动作与关键结构。执行：构图采用不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；将用户主体转译为矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件，保持身份与关键结构；配色限定为红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；光影采用平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影；材质与表面呈现为平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝；仅在用户要求文字时，采用清楚、模块化、几何且可读的无衬线字体，并保持原文可读。
Use De Stijl as the clearly recognizable overall style. Change only the visual treatment; preserve the supplied subjects' identity, count, action, and defining structure. Execution: compose with asymmetrical balance, vertical-horizontal grids, and open boundaries, with diagonals in some later work; translate the supplied subjects into rectangular color planes, straight lines of varied weight, and reduced architectural or furniture components while preserving identity and defining structure; limit the palette to red, yellow, and blue with black, white, and gray, while objects may retain material color and limited variation; use flat shadowless pictorial construction, with real ambient light and cast shadow for architecture and furniture for lighting and tonal rendering; render materials and surfaces as smooth oil paint, timber, glass, plaster, and clearly articulated fabrication joints; only when text is requested, use clear modular geometric and legible sans serif lettering, and preserve the exact readable wording.
主体残缺或重复，关键结构丢失，风格混杂，未经请求的文字，乱码，水印，品牌标志
11 · PROMPT ERRORS
常见错误 Prompt：问题在哪里，怎样修正
一个风格派风格的海报，高级感，设计感，氛围感问题：只有风格名和主观形容词，没有告诉模型构图、比例、颜色、光线与材质怎样变化。
修正：至少加入“不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线、矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件、红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化、平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝”。
纯平面语言、同时要求写实 3D 体积和镜面高光问题：同一控制维度出现相反要求，模型只能随机选择或折中，结果通常两边都不像。
修正：先确定风格派为主风格；冲突属性只保留一项，并明确风格强度。
风格派 + 立体主义 + 赛博朋克 + 极简主义 + 复古未来主义问题：堆叠多个风格名称没有说明谁控制构图、谁控制材质，容易产生拼贴式表面符号。
修正：保留风格派作为结构主导；如需混合，只让立体主义负责一个明确变量，例如色彩或材质。
12 · HISTORICAL CONTEXT
历史脉络
13 · RELATED & DERIVED STYLES
来源、相邻与衍生风格
立体主义Cubism
至上主义Suprematism
构成主义Constructivism
包豪斯Bauhaus
14 · REFERENCES
参考资料
以下公开资料用于核对本页的年代、概念边界与历史关系；链接指向原始机构或百科条目。