01 · CORE DEFINITION
包豪斯解决什么视觉问题
02 · RECOGNITION GUIDE
如何识别包豪斯
构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造。 判断时不要只看题材，要逐项核对下面的视觉结构。
决定视线从哪里进入、信息按什么顺序被读取。
决定主体的力量感、亲近感以及人与空间的关系。
决定风格在缩略图和纯剪影状态下是否仍可识别。
决定第一情绪和区域层级，不能只作为最后滤镜。
决定空间深度、材质可信度和戏剧程度。
把风格延伸到信息层级；文字与图像必须属于同一系统。
提供触感、媒介和年代线索，增强风格可信度。
控制信息压力与观看速度；包豪斯需要在识别度和可读性之间保持平衡。
03 · KEY VISUAL GENES
关键视觉基因：特征、作用与使用方式
生成或设计时至少选择三项共同工作，不要只复制一个表面符号。
构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块
作用组织观看路径和前后关系，是风格成立的结构基础。
使用先用“构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块”搭建大结构，再添加纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造等表面信息。
基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型
作用建立缩略图级别的识别度，决定主体看起来如何。
使用用纯黑剪影检查“基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型”是否清楚，再补充色彩与材质。
原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶
作用建立第一情绪、视觉焦点和区域层级。
使用将“原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶”落实为主色、辅助色和强调色面积，不要让所有颜色平均竞争。
平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影
作用建立明暗层级、空间深度和情绪强度。
使用先确定唯一主光方向，再用“平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影”塑造主体；不要叠加互相冲突的光源。
纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造
作用提供媒介、触感与年代线索，避免画面只有抽象形状。
使用把“纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造”附着到合理对象和表面，不要作为统一滤镜覆盖文字与留白。
仅在用户要求文字时使用清楚的几何或功能无衬线字体，避免伪造统一包豪斯字形
作用把风格延伸到标题和信息结构，影响阅读顺序与节奏。
使用让“仅在用户要求文字时使用清楚的几何或功能无衬线字体，避免伪造统一包豪斯字形”只承担标题和层级；正文仍需满足实际阅读尺寸。
04 · COLOR SYSTEM
常见配色方案与使用比例
比例是起始建议，不是硬性规范。先用面积建立层级，再根据媒介明度和可读性微调。
#D93A2F用于背景、最大形体或主要材质，承担包豪斯的整体气质。
#EFBD2F用于区分层级、支撑主体和建立冷暖或明度关系，不与主色平均竞争。
#2459A9只用于标题、焦点、交互状态或关键细节；面积越小，识别信号越明确。
05 · CONTENT FIT
你的内容适合这种风格吗
先判断要表达的主题、情绪与观看预期，再决定是否使用这种风格。媒介只是载体，不应成为选择风格的唯一理由。
适合表达
这种风格的原始命题是“包豪斯是1919至1933年先后设于魏玛、德绍和柏林的德国学校，而非一套固定的红黄蓝几何风格。其不同阶段和教师在建筑、工坊、舞台、摄影、字体与基础课程上立场多样，共同问题是如何重组艺术、工艺、技术、教育与现代生产”。当你的内容也需要讨论相近的冲突、价值或观看方式时，风格与主题才真正匹配。
适合营造
适合营造精确、清晰与结构感、不对称感、原色感、秩序、效率与可信度的观看感受。它会主动改变信息压力和观看节奏，不只是给画面增加一种气氛。
适合展示
更适合把平面中的核心主题与叙事对象；空间秩序、材料观念与公共体验；产品功能、材料特征与使用体验作为核心内容；主体需要允许构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块和基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型参与叙事。
传播场景
适合设计展览、教育传播、品牌系统与产品说明等需要把观点组织得清楚有序的场景。
受众预期
适合重视清晰秩序、功能逻辑和现代专业感的受众；需要亲密、随性或手作温度时，应加入更柔和的信号。
选择依据
如果内容同时需要“几何、不对称、原色”，并能让构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块、原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶和纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造承担表达任务，这种风格是合适的；如果只是喜欢其中一种颜色，建议轻度借鉴。
06 · UNSUITABLE USES & RISKS
不适用场景与执行风险
慎用场景
当项目要求完全中性、跨文化无歧义或极高信息效率时，不宜让包豪斯覆盖全部界面；应以轻度借鉴为主。
具体风险
- 几何秩序过强可能显得僵硬，需要通过尺度变化或留白建立呼吸感。
- 不对称需要清晰的视觉重量平衡，否则容易被误读为随意摆放。
- 不要同时混入过多相邻风格，优先守住构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块和基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型。
07 · COMPARISON
容易与哪些风格混淆
包豪斯 vs 构成主义
包豪斯构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造。
构成主义结构可用真实空间中的悬挂、交叉和材料关系，也可用强对角与不对称版面；几何构件、工业连接、摄影蒙太奇和可生产的模块；材料本色、红黑纸白和有限纯色，按物件或传播用途选择；木、金属、玻璃、胶合板、照片、印刷油墨、织物与制作接点。
关键差异：包豪斯的识别重心是“构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造”；构成主义则是“结构可用真实空间中的悬挂、交叉和材料关系，也可用强对角与不对称版面；几何构件、工业连接、摄影蒙太奇和可生产的模块；材料本色、红黑纸白和有限纯色，按物件或传播用途选择；环境光与真实投影揭示空间构件，平面作品保持清楚明度对比；木、金属、玻璃、胶合板、照片、印刷油墨、织物与制作接点”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看构成主义完整指南包豪斯 vs 风格派
包豪斯构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造。
风格派不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝。
关键差异：包豪斯的识别重心是“构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造”；风格派则是“不对称平衡、垂直水平网格和开放边界，后期部分作品可加入对角线；矩形色面、不同粗细直线与简化建筑或家具构件；红、黄、蓝三原色配黑、白、灰，实际作品可有材料本色和有限变化；平面无阴影构成，建筑与家具则使用真实环境光和投影；平滑油彩、木材、玻璃、灰泥和清楚制作接缝”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看风格派完整指南包豪斯 vs 新印刷术
包豪斯构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造。
新印刷术非对称网格、强左对齐、对角线和照片文字的功能层级；直线、圆、色块与摄影裁切的基本几何；黑白配红或少量原色；无衬线活字、照片网点与胶印纸。
关键差异：包豪斯的识别重心是“构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造”；新印刷术则是“非对称网格、强左对齐、对角线和照片文字的功能层级；直线、圆、色块与摄影裁切的基本几何；黑白配红或少量原色；平面印刷光；无衬线活字、照片网点与胶印纸”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看新印刷术完整指南包豪斯 vs 国际风格建筑
包豪斯构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造。
国际风格建筑按具体项目组织自由或规则平面、框架跨格、体量和场地，不固定白盒加水平窗带；直角板片、柱网、幕墙、架空体量或曲面元素依建筑师与时期选择；白色灰泥、混凝土、钢、玻璃、砖和材料本色均可出现，不限定黑白灰；钢筋混凝土、钢框架、玻璃、灰泥、砖、幕墙接点和真实使用痕迹。
关键差异：包豪斯的识别重心是“构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造”；国际风格建筑则是“按具体项目组织自由或规则平面、框架跨格、体量和场地，不固定白盒加水平窗带；直角板片、柱网、幕墙、架空体量或曲面元素依建筑师与时期选择；白色灰泥、混凝土、钢、玻璃、砖和材料本色均可出现，不限定黑白灰；真实自然光显示透明、遮阳、室内外关系与气候差异，不用无阴影产品图光；钢筋混凝土、钢框架、玻璃、灰泥、砖、幕墙接点和真实使用痕迹”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看国际风格建筑完整指南包豪斯 vs 瑞士国际主义
包豪斯构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造。
瑞士国际主义模数网格、非对称对齐和清楚阅读顺序，网格可见或隐含；摄影、几何形、规则线和功能性图像形成精确关系；黑白红是常见方案之一，也使用全综合色摄影、蓝黄或其他受控综合色；精确胶印、摄影网点、哑光纸、清楚裁切和有限印刷误差。
关键差异：包豪斯的识别重心是“构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型；原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影；纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造”；瑞士国际主义则是“模数网格、非对称对齐和清楚阅读顺序，网格可见或隐含；摄影、几何形、规则线和功能性图像形成精确关系；黑白红是常见方案之一，也使用全综合色摄影、蓝黄或其他受控综合色；平面印刷光与摄影原有光线并置，不添加装饰性立体光效；精确胶印、摄影网点、哑光纸、清楚裁切和有限印刷误差”。先比较空间结构和边缘处理，再比较题材。
查看瑞士国际主义完整指南08 · STYLE INTENSITY
风格强度变化
保留 1–2 个主基因
保留构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块和 #D93A2F 强调色；继续使用项目原有字体和组件，避免加入完整年代装饰。
联动 3–4 个变量
同时使用构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块、基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型、原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶和纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造，但保留清晰的信息层级。
统一整套视觉语法
构图、比例、轮廓、光线、色彩、字体和材质全部遵循包豪斯，仅适合主视觉、封面和沉浸式核心场景。
09 · MEDIA TRANSLATION
不同媒介怎样转译
同一种风格进入不同媒介时，应该保留核心基因，同时主动降低与媒介任务冲突的部分。
海报
- 必须保留
- 构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块、原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶、仅在用户要求文字时使用清楚的几何或功能无衬线字体，避免伪造统一包豪斯字形
- 需要调整
- 把风格集中到主图和标题；正文保持高可读性，远距离先读到主题，再读到装饰细节。
品牌视觉
- 必须保留
- 基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型、主辅色比例、一个稳定的材质信号
- 需要调整
- 把复杂画面提炼成标志形、色板和版式规则；不要要求每个触点都复刻完整作品。
数字界面
- 必须保留
- 构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块的层级逻辑、原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶、局部使用纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造
- 需要调整
- 降低装饰密度和纹理强度；正文、按钮、状态色及键盘焦点必须优先满足可读性和一致性。
插画
- 必须保留
- 基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型、平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影、纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造
- 需要调整
- 允许风格主导造型与气氛，但主体轮廓、叙事动作和前后景关系必须清楚。
10 · PROMPT RECIPE
Prompt 配方：逐项控制，而不是只写风格名
以包豪斯作为清晰可识别的整体风格。只改变视觉处理，保持用户主体身份、数量、动作与关键结构。执行：构图采用构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块；将用户主体转译为基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型，保持身份与关键结构；配色限定为原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶；光影采用平面作品使用均匀综合色关系，建筑和物件保留真实环境光与投影；材质与表面呈现为纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造；仅在用户要求文字时，采用清楚的几何或功能无衬线字体，避免伪造统一包豪斯字形，并保持原文可读。
Use Bauhaus as the clearly recognizable overall style. Change only the visual treatment; preserve the supplied subjects' identity, count, action, and defining structure. Execution: compose with composition varies by course and medium through functional grids, asymmetric pages, or clearly articulated spatial modules; translate the supplied subjects into elementary geometry, material construction, modules, and functional components without treating circle-square-triangle as the only form while preserving identity and defining structure; limit the palette to primary colors and black-white in some teaching and work, alongside inherent material color and photographic gray; use even chromatic organization in graphics, with real ambient light and cast shadow for buildings and objects for lighting and tonal rendering; render materials and surfaces as paper, printing ink, tubular steel, glass, timber, textile, photography, and visible construction; only when text is requested, use clear geometric or functional sans serif lettering without inventing one universal Bauhaus typeface, and preserve the exact readable wording.
主体残缺或重复，关键结构丢失，风格混杂，未经请求的文字，乱码，水印，品牌标志
11 · PROMPT ERRORS
常见错误 Prompt：问题在哪里，怎样修正
一个包豪斯风格的海报，高级感，设计感，氛围感问题：只有风格名和主观形容词，没有告诉模型构图、比例、颜色、光线与材质怎样变化。
修正：至少加入“构图随课程与媒介变化，可采用功能网格、非对称页面或清楚空间模块、基础几何、材料构造、模块和功能部件，不把圆方三角当作唯一造型、原色与黑白是部分课程和作品的系统，亦使用材料本色与摄影灰阶、纸张、印刷油墨、钢管、玻璃、木材、织物、摄影与可见构造”。
极简低密度构图、同时要求满版高细节装饰问题：同一控制维度出现相反要求，模型只能随机选择或折中，结果通常两边都不像。
修正：先确定包豪斯为主风格；冲突属性只保留一项，并明确风格强度。
包豪斯 + 构成主义 + 赛博朋克 + 极简主义 + 复古未来主义问题：堆叠多个风格名称没有说明谁控制构图、谁控制材质，容易产生拼贴式表面符号。
修正：保留包豪斯作为结构主导；如需混合，只让构成主义负责一个明确变量，例如色彩或材质。
12 · HISTORICAL CONTEXT
历史脉络
13 · RELATED & DERIVED STYLES
来源、相邻与衍生风格
构成主义Constructivism
风格派De Stijl
瑞士国际主义International Typographic Style
14 · REFERENCES
参考资料
以下公开资料用于核对本页的年代、概念边界与历史关系；链接指向原始机构或百科条目。